大雨初晴回晚照

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王诜《蝶恋花》原诗、注释、翻译、赏析

蝶恋花·中雨初晴回晚照

8.2 大雨初晴回晚照。金翠楼台,倒影莲花沼。旱柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。 似此园林Infiniti好。流落归来,到了激情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。


参照翻译

译文及注释

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译文中雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,水芸池中倒影现。微风习习,倒插杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。如此园林,风景Infiniti美。流浪归来,没了心绪去赏欣。独自坐到天中午,悄悄庭院无一位。痛心凄苦心烦扰,更添颜老人憔悴。

注释蝶恋花:词牌名。 唐教坊曲名《鹊踏枝》,后用为词牌,改名字为《蝶恋花》,取义于南朝梁元帝 “翻阶蛱蝶恋花情”句。双调六十字,仄韵。晚照:夕阳的余晖;夕阳。金翠:淡白紫、水晶色之色。芙蕖:莲花的外号。袅袅:纤长柔美的旗帜。朱颜:红润美好的模样。

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【原文】:

蝶恋花

王诜①


中雨初晴回晚照。金翠楼台,倒影翠钱沼。水柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿②小。

似此园林Infiniti好。流落归来,到了心境少。坐到黄昏人偷偷。更应添得朱颜老。

参谋赏析

此词借景抒怀,表明了小说家流落异乡之悲、老大无成之慨,以至无幸遭贬的忧愁、郁闷,波折地反映了小编内心的迷惘和苍凉之情。原词之墨迹保留到现在,现藏于紫禁城博物院中。

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起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味:雨后初晴,夕阳返照的景色,暗寓我久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴尽管可喜,但是夕阳黄昏,亦复可悲。那亦喜亦悲之情,全融于那初晴晚照之中。接下来“金翠楼台,倒影玉环沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观,叠下“金翠”二字状之,气象尤其豪华。如此雍容大度的阳台,沐浴于晚照霞辉之中,其倒影又反映于荷池之水面,楼台本身与其倒影,遂构为一亦实亦幻的肃穆景色。难怪《宣和画谱》称王诜“风骚蕴藉,真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”诗人更以如画之笔,渲染出池塘上一片春色。倒挂柳垂垂,原是静态;风袅袅,则化静态为动态,姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美观。从其手迹可知,此二字真是姿媚Infiniti,笔意之美,与词情切磋斟酌。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文水花沼而来。时值春日,初出水面之嫩荷,似乎无数青钿。至此,盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林Infiniti好。”将上片作一绾结。园林如此富丽,春色复如此动人,确乎可说Infiniti之好。应知此园林非指别处,就这位驸马之府邸。王诜词中曾反复对之加以描绘。句首“似此”二字,已暗将此美好之园林与友好之间推开一段间隔。“流落归来,到了情怀少。”“流落”二字,写尽四年的迁谪生涯,所包含的无穷辛酸,又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了过去公园,已世易时移,经此重谴,诗人临老,爱妻回老家,园林纵好,也只可以是“情绪少”了。韵脚之“少”字,极含婉厚重,有千钩子之力。词情至此,由极写富丽之景一变而为极写难过之情,真有一泻百里之势。“坐到黄昏人偷偷。”黄昏遥承起句晚照而来,使全幅词有绾合圆满之妙。更首要的,还于以时日之绵延,增添意境之深度。坐到黄昏,极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观本人一身之省察,词情更为内向,悲感尤为深沉。园林还是,朱颜已改,人生到此,复何可言。

初晴晚照,金翠楼台,杨柳袅袅,嫩荷无数,皆可喜之景,亦皆可慰人心。然则诗人却只是“激情少”,不能脱身痛楚。而写景设色愈富丽,则愈反衬出其哀痛怀抱之黯淡。中间具一猛跌宕、大顿挫,笔势变化有力,是此词又一表征。抒情结构的宏大转折,与场景之间的明朗反衬,都以表现大旨的要害格局手法,足可观赏。

1、 唐圭璋等着 .《西汉词鉴赏辞典》(唐·五代·南宋卷) .香港(Hong Kong):新加坡辞书出版社 ,一九八九年版 :第573-576页 .

【注释】

作者介绍

①王诜:开国功臣之后,宋端宗熙宁二年娶英宗女后唐公主,为驸马太守。神宗元丰二年(1079年),苏轼以讽刺新法之罪孽被逮入狱(乌台诗案),王诜受牵连致遭重遣,前后相继遣至均州(广西)、颍州(吉林)。哲宗元祐元年(1086年)始得召回。②钿:镶金的花型首饰。

王诜,北魏出名乐师。官左卫将军、驸马长史。曾贬官均州、颖州7年,写此词前刚刚被放还。

【翻译】

中雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,莲花池中倒影现。清劲风习习,柳树亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。

那样园林,风景Infiniti美。流浪归来,没了激情去赏欣。独自坐到天晌午,悄悄庭院无一个人。愁肠凄苦心烦恼,更添颜老人憔悴。

【赏析】

此词借景抒怀,表明了作家流落异乡之悲、老大无成之慨,以至无幸遭贬的一点也不快、苦闷,波折地反映了作者内心的迷惘和苍凉之情。原词之墨迹保留现今,现藏于紫禁城博物馆中。

起笔“中雨初晴回晚照。”富于象征意味:雨后初晴,夕阳返照的风貌,暗寓小编久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜,可是夕阳黄昏,亦复可悲。那亦喜亦悲之情,全融于那初晴晚照之中。接下来“金翠楼台,倒影玉环沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观,叠下“金翠”二字状之,气象特别华侈。如此雍容尔雅的阳台,沐浴于晚照霞辉之中,其倒影又反映于荷池之水面,楼台自己与其倒影,遂构为一亦实亦幻的严正景色。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉,真有王谢家风气”。“柳树垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔,渲染出池塘上一片春色。垂枝柳垂垂,原是静态;风袅袅,则化静态为动态,姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字非常漂亮。从其手迹可以知道,此二字真是姿媚Infiniti,笔意之美,与词情切磋探讨。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文君子花沼而来。时值仲春,初出水面之嫩荷,似乎无数青钿。至此,盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林Infiniti好。”将上片作一绾结。园林如此富丽,春色复如此迷人,确乎可说Infiniti之好。应知此园林非指别处,就在此位驸马之府邸。王诜词中曾再三对之加以描绘。句首“似此”二字,已暗将此美好之园林与和谐之间推开一段间距。“流落归来,到了情怀少。”“流落”二字,写尽三年的迁谪生涯,所富含的无穷辛酸,又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了昔日公园,已时过境迁,经此重谴,诗人临老,爱妻回老家,园林纵好,也只可以是“心绪少”了。韵脚之“少”字,极含婉厚重,有千钩子之力。词情至此,由极写富丽之景一变而为极写难受之情,真有一泻千里之势。“坐到黄昏人偷偷。”黄昏遥承起句晚照而来,使全幅词有绾合圆满之妙。更珍视的,还在于以时日之绵延,扩大意境之深度。坐到黄昏,极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观本人一身之省察,词情更为内向,悲感尤为深沉。园林如故,朱颜已改,人生到此,复何可言。

初晴晚照,金翠楼台,柳树袅袅,嫩荷无数,皆可喜之景,亦皆可慰人心。不过诗人却只是“心理少”,不可能摆脱优伤。而写景设色愈富丽,则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一猛跌宕、大顿挫,笔势变化有力,是此词又一风味。抒情结构的巨大转折,与场景之间的显著反衬,都以展现主旨的要紧艺术手法,足可观赏。苏轼《与子由论书》诗云:“得体杂流丽,刚健含婀娜。”此词以流丽之景优伤怀抱,以缓解之笔寓硬转之势,就是具有东坡所论之一种特美。

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